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周夢蝶詩中不斷標示驚嘆號與問號究竟為何？
「美思力三質素說」、「三因說」、「三層界說」──瘂弦如何運用三者，打造自己的虛靜美學？
拉康幻象公式中的障礙觀重予解釋後如何詮釋鄭愁予的顏色詩變化？
不斷向內、向外跨越文體界線──隱地的船舶美學如何以有限的承載無限的流動？
林煥彰如何挾半半美學，悠遊於現代詩與兒童詩之間，並能在童詩領域大放異彩？
空白美學如何影響詩人蕭蕭？堅持小詩形式與空白、色空、有無的關聯性為何？
以拉康的精神分析及德勒茲的解轄域說，推衍渡也情與俠如此施展的可能緣由和方向！
以《地球之島》的「末日書寫」看羅智成孤獨的宇宙潛意識。
商禽如何使用超現實主義展現詩代表形式與精神意涵？
管管如何遊走「正經」與「不正經」並不斷地逾越以突破界線？「美思力三質素說」、「三因說」、「三層界說」──瘂弦如何運用三者，打造自己的虛靜美學？
拉康幻象公式中的障礙觀重予解釋後如何詮釋鄭愁予的顏色詩變化？
不斷向內、向外跨越文體界線──隱地的船舶美學如何以有限的承載無限的流動？
林煥彰如何挾半半美學，悠遊於現代詩與兒童詩之間，並能在童詩領域大放異彩？
空白美學如何影響詩人蕭蕭？堅持小詩形式與空白、色空、有無的關聯性為何？
以拉康的精神分析及德勒茲的解轄域說，推衍渡也情與俠如此施展的可能緣由和方向！
以《地球之島》的「末日書寫」看羅智成孤獨的宇宙潛意識。
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白靈，本名莊祖煌，1951年生於台北萬華。
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