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「女性作家不能在大河小說的園地缺席！」施叔青豪氣萬丈地說。
十七歲以小說〈壁虎〉登上文壇的施叔青，經白先勇、陳映真等人提攜，自己長年一路耕耘不輟，不斷自我挑戰，又不斷自我完成，推出作品皆佳評如潮。以「香港三部曲」、「臺灣三部曲」立足臺灣文學史的她，是少數成功以女性觀點書寫大河小說的作家，時代背景格局宏大，卻又透著女性細膩的觀察與感知，讓香港、臺灣兩地的歷史得以用不同於父權的氣勢、迥異於英雄氣慨的呼喝詮釋而出，使我們看到了另一種嶄新的可能。
「香港三部曲」因此被香港《亞洲週刊》評選為二十世紀中文小說一百強，「臺灣三部曲」則成為女性解析臺灣歷史的文學經典之作，兩部鉅著更讓施叔青榮獲第十二屆國家文藝獎之殊榮。
施叔青以筆為劍，於歲月洪流中刻畫下香港、臺灣的清晰面貌存世，也一路用她的生命經驗為臺灣讀者提供可貴的視角，讓我們得以游返，用女性的、純文學的細膩角度，追溯自我與故鄉的本源。
十七歲以小說〈壁虎〉登上文壇的施叔青，經白先勇、陳映真等人提攜，自己長年一路耕耘不輟，不斷自我挑戰，又不斷自我完成，推出作品皆佳評如潮。以「香港三部曲」、「臺灣三部曲」立足臺灣文學史的她，是少數成功以女性觀點書寫大河小說的作家，時代背景格局宏大，卻又透著女性細膩的觀察與感知，讓香港、臺灣兩地的歷史得以用不同於父權的氣勢、迥異於英雄氣慨的呼喝詮釋而出，使我們看到了另一種嶄新的可能。
「香港三部曲」因此被香港《亞洲週刊》評選為二十世紀中文小說一百強，「臺灣三部曲」則成為女性解析臺灣歷史的文學經典之作，兩部鉅著更讓施叔青榮獲第十二屆國家文藝獎之殊榮。
施叔青以筆為劍，於歲月洪流中刻畫下香港、臺灣的清晰面貌存世，也一路用她的生命經驗為臺灣讀者提供可貴的視角，讓我們得以游返，用女性的、純文學的細膩角度，追溯自我與故鄉的本源。
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